A Bronze Screen Support featuring a Gold and Silver Tiger Eating a Deer
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孤品绝藏：错金银虎噬鹿屏座
出场专家：李建丽，河北省博物馆副馆长、研究馆员，曾担任“神秘王国———战国中山国”筹展组组长，对战国中山文化颇有研究。 在古中山国出土的文物中，类似“错金银虎噬鹿屏座”这样的文物不只这一件，著名的还有错金银犀牛屏风座和错金银铜牛屏风座。只是其他两件与“虎噬鹿”相比较，无论从器物重量还是制作工艺都存有差距。 ☆屏风古已有之 讲述中山国的文物，不能不提到古中山国当时人们的生活。中山国的宫殿区就坐落在灵寿古城东北部一块地势较高的地方，那方地上建有高大的夯土台，高台周围是坐北朝南的长方形大型建筑群。在宫殿区建筑遗址中，有排列有序的柱础石，还有许多大型空心砖、板瓦、筒瓦、瓦当及其他建筑材料。从出土的这些规模浩大的建筑材料可以推断出，当时的中山国宫殿是多么的巍峨壮观。 李建丽同记者一起梳理起那一段历史。春秋战国时期，国王在处理政事时，要坐在宫殿内的帐幄中。在中山王墓中就出土了一具听政时所居的小帐。由于埋藏年代久远，帐杆及帐上篷罩的材料已经腐朽，但通过尚存的铜构件及帐杆灰，考古工作者仍考证出它的大致面貌。 古时候，由于许多宫殿前部敞开，房屋建筑也不太严密，需在房内张设屏风挡风，同时一所建筑往往具有多种功能，需要随时用屏风分割室内空间，因此，屏风的使用非常广泛。这一风俗不难考证，许多古代墓葬中都有使用屏风的壁画、画像砖，也有出土小型模型和实用的屏风。 ☆勇猛威武“虎噬鹿” 中山王 墓的屏风和小帐埋在一起，据考证它应该是目前发现年代最早的一件实物,由屏风扇和屏风座两部分组成。漆木制的扇面已经腐朽，但仍可以看出原物的形状、颜色和尺寸。屏风原为两扇围屏，呈矩尺形。扇面涂红漆，边框涂黑漆，漆上用红色和橙色绘画出活泼的小鸟和翻腾的云气。每扇屏风的立框中间，都镶有一个铜质兽面铺首衔环作为装饰。屏风底座是三件铜质错金银动物。最令人叫绝的是中间的虎噬鹿铜底座：一只勇猛威武的老虎，色彩斑斓，尾梢上卷，身躯浑圆。两耳直竖，双目圆睁，身躯向右侧弓曲，左侧前后二腿用力后蹬，右侧前后二腿前屈。右前腿以肘着地,用利爪抓住一只小鹿的后腿，血盆大口正紧紧咬住一只幼鹿的后身。小鹿在虎口中拼命挣扎，短尾用力上翘，可是始终无法脱身。鹿的四肢已经无力，头扭搭在虎颈的左下侧，两眼僵直，口微张。一只猛虎，一只幼鹿,力量对比如此悬殊，弱肉强食的凄惨场面，活活地展现在人们面前。虎的右前爪因为抓鹿而悬空，座身平衡借用鹿腿支撑，构思巧妙而自然。虎、鹿皮毛的斑纹，均用金银镶错而成，生动逼真。虎的颈部和臀部各立一长方形銎。两侧立面饰山羊头面，羊口即为銎口。銎内尚保存有木楔子，为使木头在銎中牢固而在木头上缠有麻布，麻布还存有碎片。沿两銎口直线相交，可以形成84度交角，接近直角，安上屏扇恰成曲尺形。虎腹下有竖读的铭文，共12个字。器通长51厘米，高21.9厘米，重26.6公斤。这件屏风座之所以有如此之重，正是为了使其装上屏扇后仍然很稳定，不至于上面重下面轻。这件珍贵文物现今保存在河北省文物研究所。 另两件屏风座上的动物造型同样具有浑圆的躯体、挺直的尾巴和黄白色的花纹。但犀牛和铜牛表情温顺，体态平稳，表现出被人驯服后的温和形象。两牛背上各有一銎，銎内也插有木楔。三件底座都是实体铸成，极其厚重平稳。“这件虎噬鹿屏风座是一件孤品，全国乃至世界只有这么一件，虽然动物纹饰、造型在古中山国文化中多有体现，但如此形象、逼真、体现力量的器物却绝无仅有。并且它色彩鲜艳、整体造型生动，把自然界弱肉强食的现象表现得淋漓尽致。屏风的每一个细小部分都处理到极致。比如它的爪子做得非常有力，眼睛也熠熠发光，并且这么件旷世绝品出土时居然没有生锈，太不可思议了。”李建丽说，作为中山国的代表文物，这件“虎噬鹿”经常走出国门展出，一直是中国文化的一个骄傲。
“虎噬鹿”屏风座
战国中山，是2200年前存在于河北境内的一个小国。上个世纪七十年代后期，在平山三汲乡发现了两座中山王陵。两座王陵出土文物之多，令人目不暇接。在林林总总的宝物中，这件“虎噬鹿”器座尤令人瞩目。 器座主体为一只斑斓猛虎，它三足着地，一爪腾起，弓身挺尾，双目圆睁，正在撕咬一只花斑小鹿。虎口中的小鹿垂首蹬腿，拼命挣扎，凄切悲鸣之声如闻在耳……由此，不禁使人联想到那个风云变幻、血雨腥风的时代：当时，所谓“战国七雄”为了争夺天下霸权，持续厮杀数百年。区区中山国，是白狄部族建立的一个小政权，势力范围主要在石家庄地区，都城在平山、灵寿一带，北有燕国、南有赵国、东有齐国，在群雄环视中，艰难而顽强地生存着，一不留神就有可能被某个大国所吞噬。从这个角度看，“虎噬鹿”器座称得上一篇弱肉强食的时代寓言。 从实用角度看，“虎噬鹿”应该是一件屏风座。中国古代建筑大都是土木结构的院落形式，为了挡风，古人在室内张设屏风。制作屏风，一般采用木板，或以木料为骨，蒙上丝织品作为屏面，屏风座则为石、陶、金属质地。这件“虎噬鹿”器座，虎背上有两个长方形突起物，出土时里面还残存着木榫，专家据此推测为支撑屏风的底座。 “虎噬鹿”屏风座中，虎与鹿的皮毛均以错金银工艺制成，金光闪烁、璀璨夺目。在古代，“错金银”称“金银错”，是春秋晚期兴起的一种工艺。错金银工艺有两种方式，一种是“镶嵌法”，即先在青铜器表面刻出凹槽，然后在凹槽内镶嵌金银，形成图案，再对其进行打磨，使镶嵌的金银与青铜器表面平滑一致；另一种是“涂画法”，主要工序是先用黄金和汞制成“泥金”，再用泥金在青铜器上描绘图案，然后用无烟炭火温烤，使汞蒸发，黄金图案就固定在青铜器表面了。“虎噬鹿”屏风座主要采用的是“涂画”工艺，鹿身的梅花斑、虎背的条斑，都是以形状各异的错金银纹饰来表现，金黄银白的璀璨与青铜器本身的浑厚质朴相映成趣，产生出闪烁不定、富于变化的色彩效果。 河北省博物馆《战国雄风——古中山国》陈列中，与“虎噬鹿”屏风座同时展出的还有：错金银铜犀牛屏风座与错金银水牛屏风座。一般屏风座，多是以状态安详的动物为造型，“虎噬鹿”却别具匠心地选取了一个动感勃发的场景，体现了作者高超的表现技巧：这只斑斓猛虎腹部贴地，虎尾高高甩起，身体扭曲成 S型，前足一爪扑住猎物，一爪向后用力支撑，后足则一前一后大跨度地蹬着地面，显示出强大的内在力量。老虎的前爪因抓鹿而悬空，于是在器座前部借用鹿腿加以支撑，保持器物平衡。由此，一个积蓄万钧之力、引而未发的瞬间随之活现出来。 李立华